“不一樣”的婚禮堂，究竟什么樣？

你以為這里是美術(shù)館？不，其實(shí)是，婚禮藝術(shù)中心！

杭州諾丁山藝術(shù)中心

走進(jìn)這里，你根本無法與“婚禮”聯(lián)系起來，一樓二樓給藝術(shù)留足了空間，讓人的第一反應(yīng)是，進(jìn)了一家“美術(shù)館”。

那婚禮藝術(shù)中心要怎么規(guī)劃設(shè)計(jì)？希望下面這30座國內(nèi)美術(shù)館，可以能夠給你帶來靈感~

長江美術(shù)館

山西太原

美術(shù)館位于新建社區(qū)南端邊界，與城市緊鄰，美術(shù)館就像一塊堅(jiān)硬的磚，在這個(gè)特定的空間和時(shí)間的坐標(biāo)點(diǎn)上，沉默并注視著周邊喧囂和變化著的城市。

西岸美術(shù)館

上海

美術(shù)館地塊呈三角形，位于寬闊的濱江綠化帶的最北端，圍繞該建筑的地面廣場(chǎng)被抬升至洪泛區(qū)之上，黃浦江景致一覽無余。

立面材質(zhì)將斑斕的日光帶入建筑，夜間也透出絢麗的燈光，與懸挑屋頂光潔的質(zhì)感涂料飾面形成鮮明對(duì)比。

UCCA沙丘美術(shù)館

河北秦皇島

這座消隱的美術(shù)館，如同藏于沙丘之下的神秘洞穴。海岸沙丘經(jīng)歷了漫長的時(shí)間累積和風(fēng)沙推移而自然形成，并被原生低矮灌木深扎的根系固化下來。建筑師保留了混凝土殼體上留下的不規(guī)則甚至不完美的肌理，讓手工建造的痕跡可以被觸摸、被感知。

木心美術(shù)館

浙江烏鎮(zhèn)

木心先生本人一生都追逐美、審視美，甚至挑剔美，但他在臨終的時(shí)候看到設(shè)計(jì)稿時(shí)說：“風(fēng)啊，水啊，一頂橋?！庇谑?，烏鎮(zhèn)環(huán)湖而造的木心美術(shù)館落成，由陳丹青任館長。美術(shù)館設(shè)計(jì)遵循木心先生生前喜歡的簡約美學(xué)，由建筑大師貝聿銘弟子岡本博等人設(shè)計(jì)。館內(nèi)亂石與野草呼應(yīng)，瘋狂又典雅。

悅·藝術(shù)館

深圳

悅·藝術(shù)館原為易拉罐生產(chǎn)車間，原始建筑的弧形玻璃幕墻使反射于其上的發(fā)酵罐罐體扭曲形變，這引起了建筑師的濃厚興趣。于是，新立面的設(shè)計(jì)中建筑師們承襲了弧形語言，用內(nèi)凹的弧形界面對(duì)應(yīng)突出的罐體，形塑建筑的邊界形態(tài)。

樹美術(shù)館

北京

樹美術(shù)館被譽(yù)為“天堂美術(shù)館”，現(xiàn)在甚至已經(jīng)成為北京宋莊地標(biāo)式的建筑，由年輕的建筑師戴璞先生設(shè)計(jì)，通過真實(shí)的材料和純凈的空間，將自然光，綠植和水體完美融合在一起。

庭院內(nèi)沒有一絲余波，平靜的水面會(huì)幫你過濾掉外界繁雜的心緒，靜下心享受這里的展覽?；蛟S這就是設(shè)計(jì)者的初衷，就像樹一樣歸于大自然，進(jìn)行“光合作用”、“有氧呼吸”。

龍美術(shù)館西岸館

上海

中國內(nèi)地收藏家劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦的私立龍美術(shù)館龍美術(shù)館是以“傘拱”懸挑結(jié)構(gòu)自由搭配而成的場(chǎng)館。其場(chǎng)館主要是以灰色的混泥土澆筑而成，充滿了工業(yè)時(shí)代特有的情懷，給人們一種穿越時(shí)空的年代感。

純粹的用混泥土結(jié)構(gòu)和材料構(gòu)建的空間呈現(xiàn)出一種原始的野性魅力，讓游客感受到建筑、藝術(shù)和設(shè)計(jì)者三者間激烈碰撞的火花。

松美術(shù)館

北京

松美術(shù)館是由華誼兄弟創(chuàng)始人王中軍的跑馬場(chǎng)改造而成，筆直的通道與虬曲的古松掩映著一座白色石塊筑成的中式建筑。長達(dá)365米的院子中，199棵形態(tài)各異的古松翠柏共同構(gòu)成一種蒼勁的人文景觀，“松”也成為了這里的標(biāo)志。

松美術(shù)館庭院內(nèi)左右皆有古建，與中間的現(xiàn)代展館組合。既有西式的美感，又不失東方韻味。

武隆·懶壩美術(shù)館

重慶

懶壩美術(shù)館是為武隆·懶壩國際大地藝術(shù)季設(shè)計(jì)的主展示場(chǎng)館。作為整個(gè)展覽活動(dòng)中最重要的一個(gè)建筑，其本身即是一件大地藝術(shù)作品。在遠(yuǎn)離都市文明的山中，建筑師利用自然中的經(jīng)驗(yàn)，通過對(duì)大地景觀稍加施工，使人重新注意自然并回歸到自然中去。

吉首美術(shù)館

湖南吉首

美術(shù)館以橋上橋的形式構(gòu)成,下層的鋼橋是開放的桁架結(jié)構(gòu)，為行人通過提供了一個(gè)帶頂?shù)慕值?，同時(shí)也助于疏導(dǎo)洪流；上層的現(xiàn)澆混凝土拱橋內(nèi)部設(shè)有畫廊。兩橋之間是一個(gè)由玻璃幕墻和筒瓦遮陽系統(tǒng)圍合而成的大展廳，用于舉辦臨時(shí)展覽。

杜岙美術(shù)館

浙江寧波

寧波杜岙美術(shù)館由意大利波捷特建筑設(shè)計(jì)打造而成。此簡約當(dāng)代美術(shù)館地處浙江省寧波市一個(gè)眾山環(huán)繞中的小村莊。該地塊最初是軍隊(duì)糧站，匯港集團(tuán)收購后，將其改造成一個(gè)儲(chǔ)存“精神食糧”——藝術(shù)作品的倉庫。

至美術(shù)館

深圳

美術(shù)館是由一棟普通混凝土廠房的局部兩層空間改造而成的。美術(shù)館分為兩層，一層的主要功能是門廳及多功能廳，二層是展廳和工作坊。在九百多平米的廠房空間里，設(shè)計(jì)師通過空間節(jié)奏的變化、自然光影的引入和材料肌理的運(yùn)用，為至美術(shù)館創(chuàng)造豐富和有趣的觀展體驗(yàn)。

溶巖美術(shù)館

貴州安龍縣

溶巖美術(shù)館修建在海尾山谷北側(cè)的巨大巖壁之上，可以俯視整個(gè)山谷，奇峰、怪石、河流、天坑，以及谷底的游客服務(wù)中心建筑群都盡收眼底；稍抬頭，是一望無際的萬峰如林。日出、日落、云卷、云舒，置身溶巖美術(shù)館，有一種不真實(shí)的幸福感。

鳳凰谷山頂藝術(shù)館

北京

鳳凰谷山頂藝術(shù)館位于北京和承德交界處的燕山山脈之上，遠(yuǎn)眺金山嶺長城。設(shè)計(jì)師用建筑的形態(tài)去繼承和演繹“勢(shì)”，依山就勢(shì)，順勢(shì)而為，如此產(chǎn)生出一個(gè)與群山相得益彰的形體，反映了周遭連綿的山勢(shì)和自然形態(tài)，與之融為一體。

紅磚美術(shù)館

北京

紅磚美術(shù)館由企業(yè)家、收藏家閆士杰和曹梅夫婦創(chuàng)辦，作為一號(hào)地的地標(biāo)性建筑，占地面積近二萬平米，其中包括8000平米的室外園林。美術(shù)館采用紅色磚塊作為基本元素，輔以部分建筑上青磚的使用，打造出一座配備有當(dāng)代山水庭院的園林式美術(shù)館。

上海藝倉美術(shù)館

上海

藝倉美術(shù)館原先是一個(gè)老舊煤倉，建筑設(shè)計(jì)采用了懸吊結(jié)構(gòu)，利用已經(jīng)被拆除屋頂后留下的頂層框架柱，支撐一組巨型桁架，然后利用這個(gè)桁架層層下掛。略微錯(cuò)動(dòng)的橫向?qū)影寮茸鳛榭臻g也作為景觀，仿佛暗示了黃浦江的流動(dòng)性特征。

范曾藝術(shù)館

江蘇南通

范曾藝術(shù)館是為滿足范曾大師書畫藝術(shù)作品以及南通范氏詩文世家的展示、交流、研究、珍藏的需要而建造的。

藝術(shù)館以傳統(tǒng)的空間的“院”為切入，將院落從物化關(guān)系中脫離，繼而呈現(xiàn)游目與觀想的合一，以期達(dá)到“得古意而寫今心”的意境。

沭陽美術(shù)館

江蘇沭陽

沭陽美術(shù)館定位為展示和傳承沭陽文風(fēng)的書法藝術(shù)館，建筑構(gòu)思從宣紙，筆墨，印章中提煉了中國書法藝術(shù)中最為根本的黑白紅三色，以單純的色塊體量打造純粹的空間體驗(yàn)。沿街最大的展廳紅磚外墻，如同一枚凝實(shí)的刻章，印蓋在飄逸的水墨畫卷上。

知?美術(shù)館

成都新津縣

“知?美術(shù)館”由著名建筑師隈研吾設(shè)計(jì)，位于新津縣老君山山腳下，引導(dǎo)人們到達(dá)山頂?shù)澜痰氖サ?，瓷磚由線纜相連，懸浮在空中的瓦片給人一種輕盈自在感，空間旋轉(zhuǎn)的造型，讓光線由暗延向光明，穿透瓦片縫隙的光影尤為柔和。

泉美術(shù)館

北京

美術(shù)館建在宋莊的一個(gè)湖泊旁，整個(gè)空間設(shè)計(jì)簡潔大氣，鋁格柵吊頂給空間帶來簡潔一致的中性氛圍，給藝術(shù)展品創(chuàng)造最佳的背景。屋頂階梯式的露臺(tái)相互形成高度差，自然的光線直抵每一個(gè)展覽空間。

中國（海南）南海博物館

海南瓊海市潭門鎮(zhèn)

中國（海南）南海博物館有著得天獨(dú)厚的濱海景觀，建筑形體在遇到場(chǎng)地內(nèi)橫貫的一段紅樹林濕地時(shí)，采取了連廊和屋頂雙層最大達(dá)60余米的高跨方式，獲得了難得的半室外景觀空間和新奇的視角。

沿南北向伸展并與海面平行的觀海長廊，成為景觀和展廳之間的中介，營造了一個(gè)開放、明亮、氣韻流動(dòng)、令人印象深刻、輕松愉悅的空間。

山東美術(shù)館

山東濟(jì)南

山東美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)確立了以山、城相依的主題，建筑形體從四層的山形自然過渡到六層的方形；并在“山·城相依、泉·城相映”理念的貫穿下，場(chǎng)館樣式從南往北采取了退臺(tái)式形體，往北層數(shù)漸漸增高，形狀由梯形漸變?yōu)檎襟w；而“泉”的意象則由屋頂?shù)奶齑皝眢w現(xiàn)。

臺(tái)州當(dāng)代美術(shù)館

浙江臺(tái)州

美術(shù)館試圖以現(xiàn)澆混凝土的粗礪與平行筒拱空間的細(xì)膩營造嶄新美術(shù)感的空間氛圍，筒拱的結(jié)構(gòu)非常好地結(jié)合了展廳的燈光設(shè)計(jì)，并且在空間上溝通著建筑的內(nèi)外，形成了結(jié)構(gòu)與風(fēng)景的對(duì)應(yīng)。

銀川當(dāng)代美術(shù)館

寧夏銀川

美術(shù)館外觀的設(shè)計(jì)是基于這千年間地貌的變化，以流動(dòng)的皺褶肌理還原了千百年間塑造了如今地貌的沉積巖運(yùn)動(dòng)，同這片土地千年前的過往發(fā)生著對(duì)話。猶如一個(gè)“運(yùn)動(dòng)中”的地質(zhì)斷面，暗喻著這片土地千年間的變化，其流暢、優(yōu)雅的線條，給人以輕盈的印象，仿佛是“降落”在大地上，自成大地的景觀。

南京四方美術(shù)館

江蘇南京

美術(shù)館由平行的透視空間的“塊”與黑色的竹紋灌澆混凝土的花園圍墻組成，建筑整體輕盈地懸浮在空中。地面上的筆直的通道逐漸變成了上層曲折的通道。

浙江美術(shù)館

浙江杭州

建筑體量依山形展開，并向湖面層層跌落，起伏有致的建筑輪廓如同山體的延伸，自然而然地融入環(huán)境背景中。黑色屋頂構(gòu)件與大片白墻的色彩對(duì)比、多面坡頂穿插的造型手法，在“似與不似”之間表達(dá)著江南傳統(tǒng)建筑特征，如水墨畫般流露著江南文化的氣質(zhì)意韻。

鄂爾多斯美術(shù)館

內(nèi)蒙古鄂爾多斯

鄂爾多斯美術(shù)館位于內(nèi)蒙古鄂爾多斯市東勝區(qū)，藝術(shù)館建立在沙丘之上，以半圍合的廣場(chǎng)為代表性架構(gòu)，建筑物內(nèi)部空間連續(xù)多變?cè)斐砂腴_式結(jié)構(gòu)的變化，可以從建筑物內(nèi)部就能夠看到外面的自然風(fēng)光，讓游客在觀賞藝術(shù)品的同時(shí)也能夠欣賞到美麗的自然風(fēng)光。

于慶成美術(shù)館

天津 薊州

被稱作“雌雄同體”的于慶成美術(shù)館，設(shè)計(jì)構(gòu)思用感性的詞形容是“捏泥巴”，理性的詞是流形：一個(gè)從頭至尾充滿運(yùn)動(dòng)變化的并有兩個(gè)或多個(gè)不同表現(xiàn)形式端頭的形體。

而靈感來源和泥塑家于慶成本身的作品也有關(guān)系。雖然飽受爭(zhēng)議，但仍然是一個(gè)大膽而富有想象力的美術(shù)館。

韓美林藝術(shù)館

寧夏銀川

韓美林先生曾經(jīng)說過，當(dāng)他第一次看到賀蘭山的古巖畫，才感到自己真正找到了藝術(shù)的家。2010年，他將自己的的眾多作品捐贈(zèng)給了銀川市政府，銀川韓美林藝術(shù)館也正因此而興建。

藝術(shù)館選址于賀蘭山巖畫遺址景區(qū)內(nèi)，以當(dāng)代建筑和當(dāng)代藝術(shù)的形式對(duì)當(dāng)?shù)貛r畫重新詮釋，展現(xiàn)了遠(yuǎn)古文明與現(xiàn)代藝術(shù)的傳承延續(xù)。

豐盈·耕石藝術(shù)館

福建崇武

豐盈·耕石藝術(shù)館位于福建崇武，是國家級(jí)雕刻大師吳德強(qiáng)的作品陳列館，也是一個(gè)位于雕刻工作廠內(nèi)的改造項(xiàng)目。建筑師將三個(gè)不同姿態(tài)的院子植入建筑，形成了一個(gè)隔而不絕的獨(dú)立世界。

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