兩會(huì)上第一個(gè)針對(duì)攝影的提案！為“弱勢(shì)群體”發(fā)聲

李前光呼吁延長(zhǎng)攝影版權(quán)保護(hù)期，提升攝影藝術(shù)的地位和影響。

攝影人都應(yīng)該知道，正在進(jìn)行的全國(guó)兩會(huì)上，終于有人為攝影師這個(gè)「弱勢(shì)群體」發(fā)聲了。

作為第十三屆全國(guó)政協(xié)文藝界122名委員中唯一一位攝影家，李前光以個(gè)人名義作出了《攝影在法律上“二等公民”地位應(yīng)予改變》的提案。

在提案中，他指出現(xiàn)行《著作權(quán)法》對(duì)攝影家不公平，呼吁延長(zhǎng)攝影版權(quán)保護(hù)期，提升攝影藝術(shù)的地位和影響。

首個(gè)針對(duì)攝影的兩會(huì)提案

關(guān)于延長(zhǎng)攝影版權(quán)保護(hù)期，10年前中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)和中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)就開(kāi)始呼吁，雖然列入了《著作權(quán)法》的修法草案，但根據(jù)近來(lái)有關(guān)人士的不同看法，李前光認(rèn)為有必要專門和全面地向國(guó)家立法部門陳述修法的理由。

李前光認(rèn)為，攝影與文字、音樂(lè)、美術(shù)等一樣，均為獨(dú)立文學(xué)藝術(shù)門類。現(xiàn)行《著作權(quán)法》對(duì)文字、音樂(lè)和美術(shù)等作品的著作權(quán)保護(hù)期，為作者有生之年加去世后50年，而對(duì)攝影作品的保護(hù)期僅為創(chuàng)作完成后50年。這是對(duì)攝影藝術(shù)的曲解，對(duì)攝影家是不公平的。在全面依法治國(guó)的今天，在《著作權(quán)法》修改之際，這種不平等的“二等公民”現(xiàn)象應(yīng)給予改變。 ——摘自《中國(guó)攝影報(bào)》

那么，攝影真的是「二等公民」嗎？這個(gè)問(wèn)題就非常扎心了……

被邊緣化的藝術(shù)

當(dāng)我們還在爭(zhēng)論「攝影是藝術(shù)嗎」的話題時(shí)，在國(guó)際上，攝影早已被公認(rèn)是一門獨(dú)立的藝術(shù)門類和形式。

1937年美國(guó)紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦「攝影，1839—1937」展覽，標(biāo)志著攝影作為一門藝術(shù)正式被以美術(shù)館為代表的主流藝術(shù)界所接納。日本在30年前就建立了國(guó)立攝影美術(shù)館，現(xiàn)在以個(gè)人命名的攝影藝術(shù)館也有7、8家。但在中國(guó)，大眾對(duì)攝影的認(rèn)知，還停留在“攝影就是一張照片，怎么會(huì)是藝術(shù)品”的階段。

到現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)收藏和展示攝影作品的專業(yè)影像館仍屈指可數(shù)。

陳丹青 說(shuō)：“攝影是美術(shù)館一個(gè)很重要的器官，但在國(guó)內(nèi)很多美術(shù)館里，這個(gè)器官缺失了?！?/p>

每談及此，藝術(shù)家榮榮不無(wú)感慨：“中國(guó)攝影有非常好的原創(chuàng)性，但是中國(guó)攝影家沒(méi)有‘家’，在我們國(guó)立的美術(shù)館里，攝影的收藏幾乎是空白的，我覺(jué)得這是非常嚴(yán)重的缺失?！?/p>

比起動(dòng)輒數(shù)百上千萬(wàn)的繪畫作品，攝影作為可以「復(fù)制」的藝術(shù)，作品的市場(chǎng)價(jià)值也存在巨大價(jià)格差距。

攝影，被低估的藝術(shù)

作為本次兩會(huì)的提案人，李前光 從1976年起開(kāi)始攝影報(bào)道，曾參與保衛(wèi)邊防自衛(wèi)還擊作戰(zhàn)、香港回歸祖國(guó)等重大事件報(bào)道，作品多次獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，并參與國(guó)際國(guó)內(nèi)多項(xiàng)重要攝影藝術(shù)活動(dòng)，為新中國(guó)攝影事業(yè)做出積極貢獻(xiàn)。

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他說(shuō)：“攝影的歷史性，決定了其未來(lái)更具價(jià)值。攝影真實(shí)、形象地反映客觀世界的功能，是獨(dú)特的，不可替代的。隨著時(shí)間的流逝，其歷史價(jià)值越發(fā)珍貴?！?/p>

他以已出版80多年、用20多種文字多次再版重印、深受讀者歡迎的美國(guó)著名記者埃德加·斯諾的圖文著作《紅星照耀中國(guó)》為例，該作品的文字內(nèi)容被單獨(dú)使用和被盜用的情況并不多，但其中的攝影作品被單獨(dú)使用的次數(shù)可以用千百萬(wàn)來(lái)計(jì)算?！吧鐣?huì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，攝影越來(lái)越簡(jiǎn)捷，手機(jī)攝影更是唾手可得，但優(yōu)秀攝影作品的創(chuàng)作永遠(yuǎn)不會(huì)是簡(jiǎn)單的。特別是記錄重大歷史事件的攝影作品，其價(jià)值會(huì)在未來(lái)的時(shí)間里越來(lái)越凸現(xiàn)，使用率、發(fā)表率更高?！?/p>

戲劇家胡可 攝于2015年 李前光

李前光強(qiáng)調(diào)，攝影不是一種簡(jiǎn)單的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。它既是腦力勞動(dòng)，也是體力勞動(dòng)，更是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)造。人們看到的是按下快門的簡(jiǎn)單瞬間，但是在它的背后，是專業(yè)的學(xué)習(xí)、文化的積累和歷史的沉淀，瞬間的判斷更是對(duì)一個(gè)人綜合能力的決定性檢驗(yàn)，按快門后又是人們所看不到的沖洗、制作和再創(chuàng)作的過(guò)程。

此外，攝影的現(xiàn)場(chǎng)性注定了它要比其他藝術(shù)創(chuàng)作付出更多的成本。除了支付價(jià)值不菲的器材費(fèi)用和創(chuàng)作成本外，攝影有時(shí)為了獲取一幅作品，甚至需要以生命為代價(jià)，這種創(chuàng)作方式和成本在其他藝術(shù)門類中極其罕見(jiàn)。

他結(jié)合切身經(jīng)歷回憶，某集團(tuán)軍在上世紀(jì)80年代保衛(wèi)邊防的自衛(wèi)反擊作戰(zhàn)中，多次隨突擊隊(duì)在前線戰(zhàn)斗采訪的都是攝影人員，在一年的、規(guī)模并不大的邊防作戰(zhàn)中，犧牲的攝影工作者就有2人，負(fù)傷3人，而文字記者無(wú)一傷亡。

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攝影版權(quán)保護(hù)亟待完善

改革開(kāi)放使中國(guó)在上世紀(jì)80年代進(jìn)入讀圖時(shí)代，尤其是90年代以來(lái)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的開(kāi)啟，為圖像使用與傳播提供了一個(gè)嶄新的巨大平臺(tái)，盜版現(xiàn)象也隨之日益突出，對(duì)攝影作品的保護(hù)和尊重已成為時(shí)代之題。

2001年，32位攝影家聯(lián)合起訴經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社出版《百年老照片》侵權(quán)

李前光認(rèn)為，攝影的歷史意義決定了未來(lái)更高的價(jià)值，而攝影作品著作權(quán)保護(hù)期比其他藝術(shù)短，則是十分不公平的。

“攝影作品作為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類，應(yīng)該在《著作權(quán)法》中享有與其他藝術(shù)門類同樣的保護(hù)水平，即作者有生之年加去世后50年的保護(hù)?！?/p>

這也與世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織1996年12月制定的《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》（WCT）中，「各締約國(guó)將攝影作品保護(hù)期延長(zhǎng)至作者有生之年加去世后50年、70年或100年不等」的原則相符。

2017年，林志穎微博發(fā)布PS攝影師朱慶福作品，被起訴索賠110萬(wàn)元

2018年，東方IC起訴百度圖片侵權(quán)獲賠21萬(wàn)元

那么，作為攝影人，你覺(jué)得除了延長(zhǎng)版權(quán)保護(hù)期外，現(xiàn)行的法律法規(guī)中還有哪些方面需要完善呢？

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